ОЛЕГ РОЙ: «ЖИЗНЬ СОТКАНА из ВЗЛЁТОВ и ПАДЕНИЙ»

- Олег, совместно с министерством обороны и Юнармией Вы создаёте мультипликационный проект «Стражи», который должен увлечь подростков. Можете открыть завесу тайны и рассказать подробности замысла?

- Нам хочется создать продукт мирового уровня, за который было бы не стыдно. Действие мультипликационного сериала происходит в 2050 году. К тому времени мир глобально объединился, и стало ясно, что такие организации, как Юнармия, нужны не для войны, а для содружества всех подростков мира. Источник агрессии, которой противостоят юнармейцы, находится во Вселенной. Вокруг этой борьбы «крутятся» приключения героев и их стражей — роботов, принадлежащих детям и выполняющих множество непростых задач.

Это потрясающий многосерийный мультфильм о людях, готовых за Родину отдать не просто жизнь, а всю свою жизнь; не броситься на амбразуру, а посвятить стране свои ум и знания; работать во имя и во благо.

 - У героев сериала есть прототипы, или это полностью вымышленные персонажи?

- Брать в качестве прототипов для подобного проекта детей оказалось не совсем правильно. Несформированная личность не даёт возможности наблюдать за развитием заложенного сюжета. Через три года подросток может измениться, найти иное увлечение, покинуть Юнармию, например. Мало ли что может произойти. А сценарист оказывается привязан к первоначальному восприятию ребёнка. В этом сложность детской натуры.

Прообразом Вари, главной героини, послужила Татьяна Викторовна Шевцова (один из заместителей министра обороны — ред.). Она вся как иголка, острая, резкая в суждениях... Мысли её чёткие, выверенные, иногда бескомпромиссные. Это эмоциональный, увлекающийся, дружелюбный человек, который легко слышит собеседника. Такая же и Варя. А вот для мальчиков-героев мы взяли собирательные образы.

- Ваши книги излучают добро, от них веет позитивом. Вы от природы оптимист?

- Всегда был позитивным человеком: исходил из того, что чем больше делаешь добра, тем больше оно к тебе возвращается. Бумерангов добра много. Скорее всего, на такое мировосприятие повлияли как события детства, так и учителя, и книги, которые читал.

- Как открылся талант, почему решили стать писателем?

- Сочинял всегда, сколько себя помню. И когда читал Жюль Верна, Вальтера Скотта, Александра Дюма, то понимал, что могу придумать продолжение. Граф де Бюсси для меня — абсолютно крутой персонаж, ради него готов был переписать роман «Графиня де Монсоро», сделав продолжение. Про шута Шико, эдакого серого кардинала, тоже выдумывал разные коварные истории.

Рано осознал, что не люблю и не хочу писать «в стол». В школе принимал участие в спектаклях, причём не только играл, но и был сценаристом, что тоже отразилось на моём дальнейшем пути.

В детстве летние месяцы проводил в пионерском лагере. Вечерами наш отряд собирался в предвкушении историй: устроившись поудобнее на кровати, с которой рассказ был всем хорошо слышен, я сочинял продолжения прочитанных книг.

Так как из года в год в лагерь приезжали практически одни и те же дети, которые меня знали, они стремились попасть в мою группу. Была даже одна смена, когда в слушателях числился наш вожатый. Он садился на крайнюю кровать и засыпал под эти истории. Особенно любили страшные рассказы — я тогда с упоением рассказывал про живую руку, и что та творила. В какой-то момент пришло даже озарение, чья это рука, почему она неуспокоенная, и что в ней было...

Всегда искал слушателя. А когда выяснилось, что меня могут не только слушать, но ещё и читать, то понял своё призвание.

- В какой момент пришла популярность?

- В жизни не всегда случается, что уснул, а проснулся популярным. Кропотливо год от года увеличивались тиражи книг, росла аудитория. Встречался с читателями по всей стране — исколесил её от края и до края, буквально не вылезая из поездов и самолётов. Бывало,в какой-нибудь деревушке выступал в зале, где было от силы два слушателя; но всё равно туда ездил, потому что понимал: по-другому аудиторию не завоюешь. Тогда книжный рынок был занят другими известными авторами: блистали Александра Маринина (она и сейчас для меня номер один), Дарья Донцова, Татьяна Устинова, Людмила Улицкая, Борис Акунин... И тут появляюсь я. Мало того, что из провинции, так ещё уехал в Швейцарию и там начал издаваться.

- Первую славу завоевали в Швейцарии?

- Завоевать какую-то славу для русского человека заграницей невозможно. Писал на русском языке. Затем Берлинский книжный торговый дом переводил тексты сначала на английский, а с него — на итальянский, немецкий и французский. Так было опубликовано шесть романов. Сказать, что в Швейцарии стал дико популярным, не могу, хотя обо мне и писали в газетах. Но в Россию вернулся модным автором.

- Бывает ли, что прорисованному Вами герою вдруг делается тесно в рамках запланированного сюжета?

- Я же властвую над своими героями. Если что-то не устраивает в их характере, порву выдуманную историю на куски и переиначу как надо. Иногда кажется, что, когда очередная книга ставится на полку в магазине, герои начинают друг другу жаловаться: «Я кричал, вопил, делал всё возможное, чтобы роман развивался по-другому, но автор не прислушался. Я его ненавижу».

К вопросу о пережитых жизнях... Недавно завершил трилогию «Диалоги с дьяволом». Первая часть называется «Верь в меня». Это обращение то ли дьявола, то ли Бога. Там была сцена суицида.         Герой — литератор, который больше не может писать, который понимает, что у него ничего нет: ни семьи, ни друзей. В своё время к нему пришла слава, огромные деньги, но никому это теперь не нужно. Ему 55 лет, писать всё сложнее, публикуют всё реже, рынок переполнен сериалами, гаджетами, компьютерными играми. Писатель не востребован. И кажется, что лучше уйти сейчас, на пике. Его ничего не останавливает. Мысли только об одном — просунуть голову в петлю и шагнуть со стола... Описывая сцену, я должен быть готов поступить как мой герой. Иначе читатель почувствует неправду...

«Герой уже собрался сделать свой последний шаг, как вдруг в окне напротив видит себя, накрытый стол, семью, друзей, новые картины с обложками его новых, ещё не вышедших книг... он снимает петлю и открывает окно, чтобы удостовериться, что это не предсмертный шок. Нет, в доме напротив всё также. Единственное, что теперь надо — это выбежать на улицу, открыть дверь в ту квартиру и спросить, что происходит. Писатель надевает куртку и через спортивную площадку по колено в снегу пробирается туда... и видит огромный зелёный плакат «Дом вашей мечты. Будет построен ровно через три года. Вы можете купить здесь квартиру...». Дальше идут какие-то цифры. В этот момент некто подходит со спины.

 - Хотите здесь купить квартиру?
 - Нет.
- Аааа, Вы, наверное, увидели чего-то, чего нет на самом деле.
- Откуда Вы знаете?
- Вижу Вашу петлю. Через петлю иногда так много видится того, что не существует... Хотите, чтобы это исполнилось?
- А кто же не хочет?

Тогда напишите роман. Про дьявола, который хороший. Ведь я Вам не сделал ничего плохого. Это ведь не я Вас засунул в петлю, не я взял Вашу первую жену и повёл на аборт, не я начинаю войны; коронавирус — это тоже, кстати, не я. Так почему я плохой? Почему я чёрный, а он белый? Почему  я — зло, а он — добро? Кто так решил? У Вас ведь был роман. Просто Вы бросили его. В этом романе я хороший. Вы всё всем рассказали. Допишите его, и то, что Вы сейчас увидели, будет в реальности. И не через три года, а как только продолжите работу...».

Интересно? Это моя жизнь. Если сам не поверю, что дьявол мог ко мне подойти, то не смогу это описать так, чтобы Вы поверили, и Вы не будете это читать и ждать продолжение романа. Нужно прочувствовать всё, о чём пишешь... И из тебя прёт шизофреник (смеётся).